第309章 非得手撕鬼子才行？ (第1/2页)
5月15日这天，江弦来到了位于沙滩北街2号的《人民文学》编辑部。
他当然是来参加《红高粱》的作品研讨会，研讨会的举办地点就在这里的一间会议室。
“江弦，这里。”
崔道怡喊他一声，寒暄两句后，他提醒道：“咱们这次研讨会的规模不算很大，但是规格比较高。”
“都有谁来？”
“光是咱们编辑部就有好几个资深编辑还有编委会出席，像是编委徐怀中同志，他就是写军旅文学的，刚好能对你这部作品的战争部分提一些建议。
另外主编他老人家也会来帮你坐镇。
除了咱们《人民文学》还有些编辑部也来了人，像是人文社那边，严文井同志和韦君宜老太太也过来了，至于中作协那边，来了几位领导，冯沐同志、沙汀同志都在，还邀请了一些有名望的作家，京城作协的王濛同志、张洁同志，评论界李陀、阎纲，此外还有燕大、师大的中文系教授.”
崔道怡掰着手指头，把研讨会上的嘉宾给江弦数了一遍。
江弦一听，这规格确实够高。
国内除了江弦，如今恐怕很少再有哪个作者，能把自己作品的研讨会嘉宾凑出这样豪华的阵容。
当然，这也离不开《人民文学》这部皇家刊物的雄厚底蕴。
换作其他杂志，恐怕很难会有这样的能量。
“小弟。”
正聊着，张洁笑盈盈的过来和江弦打了声招呼。
张洁算是这个嘉宾阵容中资历比较浅的。
毕竟她写作的起点比较晚，江弦依旧记得，几年前他在《京城文艺》的招待所改稿子，张洁就住在他的隔壁，两人时常串门，聊写作、聊文学、聊作品。
如今江弦在文坛崭露头角，张洁丝毫不亚于他，仍是佳作频出，好稿子一部接着一部的发，尤其是去年一部《沉重的翅膀》，在文坛引起巨大轰动，很多人都认为这是一篇质量不亚于《高山下的花环》的名作。
仔细一琢磨，张洁老师这样的，那才是真大佬，只靠着自己的才华便能追上江弦开挂的速度。
“我可是被你吓了一跳。”
张洁说，“伱这篇《红高粱》，绝对是我今年读过最好的一篇战争题材了。”
“张老师，你言重了。”江弦自谦道。
“我就是实话实说。”
张洁心直口快，笑着道：
“你那篇《高山下的花环》已经是给写军事题材作品的同行出的难题了，我熟悉的好些个军旅文学作家，都铆足了劲，准备挑战《花环》这座高峰。
没想到他们还没挑战成功，这座高峰就又被你重新攀越了。”
张洁的话并不是玩笑，国内的战争题材实在是太少，国外有《战争与和平》《钢铁是怎样炼成的》这些个名篇，国内则很难找出这样深受欢迎的战争题材。
江弦回想一下当代文学之中，《高山下的花环》《红高粱》这种写得好的战争作品太罕见了，除了这两部，很难再想到其他的名字。
有人可能就要提《亮剑》了。
《亮剑》这部作品，属于电视剧比精彩的典型。
《风声》？
《风声》属于谍战的范畴，和传统意义上的战争题材有比较大的分别。
这次座谈会由人文社的韦君宜老太太来主持。
江弦先把的内容讲了二十多分钟，讲述了内容，也讲了自己写作的动机。
“在好多次会议上，好多人都为苏俄一场卫国的短暂战争打出了一批又一批好的战争，而我们数十年的战争并没有打出多少好而扼腕叹息。
我被这些叹息撩拨成一串‘愤怒的葡萄’，摩手擦脚，跃跃欲试，又怕惹出不大不小的乱子来，砸了我吃饭的泥钵子，后来一想，大不了去锔锅锔盆，怕什么？于是就写了。”
不少嘉宾都点头认可。
的确如江弦所说，不管是《花环》还是《红高粱》，内容都有惹出乱子的风险，除了他，恐怕也没别的作家再敢写了。
江弦把话讲完，话题就交给了别人。
研讨会的气氛总体上算比较轻松，王濛捏着一份《红高粱》的稿子，感慨说：
“我肯定写不出这种英雄好汉王八蛋的语调。
江弦这篇《红高粱》不仅仅在主题上进行了突破，结构和语言也很不同，写的很跳跃，‘头上一句，腚上一句’。”
王濛说话一向比较风趣，他这个“头上一句，腚上一句”的调侃，逗了个满堂欢笑。
“的确如王濛同志所说。”
京城作协的吴组缃一板一眼的接着说：“读到这的某些片断时，我觉得这些语法有些过分，怎么能把动词当名词用，把名词当动词用，把一些莫名其妙的词搭配到一起？”
吴组缃代表作有《一千八百担》《鸭嘴涝》。
他曾任青华大学的中文系主任，后担任燕大中文系教授。
因此，当中语法的错误完全瞒不住他的眼睛。
顺带一提，这位对《红楼梦》这部名著很有研究，非常有名，担任《红楼梦》研究会的会长职务。
吴组缃微侧着身子，摆开长谈的架势，道：
“这篇《红高粱》如果交给一名中文系的老师来读，我相信他一定会在上面画满红叉，会说这句、那句，都写的不通顺，要改正，或是指出用词不当、逻辑错误等一些问题。
但我觉得，也许正是因为这种写法，才使这篇《红高粱》的作者江弦同志的强烈情感得到了释放。
也正是这种写法对语言的破坏，才使读了这篇的读者受到感染。
这或许是一种艺术上的创新，你们说呢？”
“高粱高密辉煌。”
李陀接着吴组缃的话，提了《红高粱》当中的这一句。
“江弦同志此前有一部叫《摇啊摇，摇到外婆桥》，其中文笔的严谨，辞藻的华丽，他的语言艺术我已经见识过了。
我相信这些语法错误，绝不是江弦同志在语法上遭遇了瓶颈，而是他在写作上极为超前的创新。”
李陀直视着江弦的眼睛，看到对方无奈的微笑起来，立刻对自己的揣测信心大增。
他举例道：
“写作是不能被框死的，若是框死写作方式，那文体不就成了一只铁笼？里面笼着一群群被称为‘作家’或‘诗人’的呆鸟。
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